簡介

陳大禹成長於紛擾多變的時代， 積極投入戲劇運動、擔任編導、演員。劇場是他的筆墨，也是他的利刃。藉著舞台、傳達政治、社會與文化觀察。他編導的《香蕉香》，是台灣戲劇史上絕無僅有， 以即時性的「二二八事件」為背景的劇作， 反映戰後台灣政治腐敗、族群對立的情境。他在舞台上呼籲阿山（外省）、阿海（本省）合作， 結果觀眾相互叫罵，戲也被禁演。在掀起一陣漣漪之後， 卻突然像流星般，迅速從臺灣星空消失。也沒出席與呂泉生合作的〈杯底不可飼金魚〉發表會。

一九四九年「四六事件」之後， 潛回中國的陳大禹，顛沛流離，諸事不順。將近半世紀之後〈杯底不可飼金魚〉作詞者被正名為陳大禹， 不僅僅是一首歌曲作詞者的勘誤， 它的整個過程⸺從「隱晦」到「出土」， 以及引起的波瀾與迴響， 所反映的絕不是一首歌、一個人的問題， 而是經由各方譜出一個肅殺與荒謬的時代旋律。

回溯其一生，彷彿是歷史發展下的必然，顯露文化人在戰後中國的尷尬。

目次

增訂版序 |
再唱陳大禹與〈杯底不可飼金魚〉的思想起／4

原序 |
尋找大禹的香蕉香／17

前言／29
1、被光復的臺灣與臺灣戲劇／37
1-1 戰後之初本土劇場的日本／臺灣／中國多元呈現／38
1-2 福建戲劇家陳大禹離滬來臺／54
1-3 劇場・「二二八事件」與陳大禹／71
2、他鄉與故鄉：掀起臺灣劇場漣漪的那幾年／87
2-1 陳大禹與「實驗小劇團」的創立／88
2-2 作為創團第一齣戲的《守財奴》／104
2-3 《吳鳳》演出計畫與《原野》的舞臺呈現／113
2-4 《香蕉香》的那一夜／124
2-5 歌詞與歌謠創作—〈淡水的河流〉及〈杯底不可飼金魚〉、〈農村酒歌〉／142
3、劇場的一顆流星／153
3-1 「無業・失業」仍活躍在臺灣藝文界的陳大禹／154
3-2 以劇場啟發熱誠—陳大禹的戲劇文化觀／163
3-3 官民合作企業化—陳大禹的劇團經營概念／176
3-4 來不及告別—突然消失的戲劇家／182
4、來不及登臺的作品／193
4-1 《寂寞繞家山》（《蟄》）／194
4-2 《臺北酒家》—權勢與貧弱兩世界／198
4-3 《裙帶風》—醜類跳樑，儘是隆冬的肅殺／206
4-4 《疑雲》的疑雲—《奧賽羅》的演出／211
5、從臺灣歸來的人／223
5-1 東南與西北：陳大禹在「解放」後的中國／224
5-2 回歸後的沉寂—大禹後期劇作／ 243
（1）《望穿秋水》／244
（2）《東渡飄泊記》／246
（3）《紅軍進漳州》／247
（4）《水仙花》／250
（5）《鋼刀飛花》／252
6、一九六○年代臺灣政治案件之中的他者／255
6-1 白克案中的陳大禹／260
6-2 姚勇來與沈嫄璋案中的陳大禹／269
6-3 王淮案中的陳大禹／277
6-4 楊渭溪案中的陳大禹／287
6-5 李東益案中的陳大禹／299
7、戲劇家之死／303
7-1 骨肉流離道路中／304
7-2 寂寞身後事／312
結論／321
附錄／327
陳大禹大事年表／328
陳大禹政歷表／332
陳大禹著作目錄／336
參考文獻／339